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《清水里的刀子》劇照。

　　“由知名導(dǎo)演爾東升、張猛、萬瑪才旦監(jiān)制，青年導(dǎo)演王學(xué)博執(zhí)導(dǎo)的文藝電影《清水里的刀子》4月4日全國公映。影片改編自寧夏回族作家石舒清獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的同名短篇小說，用紀(jì)實(shí)和古典的方式講述了一個(gè)關(guān)于生命和死亡的故事。該片曾獲得2016年釜山電影節(jié)最高獎(jiǎng)“新浪潮獎(jiǎng)”，并在20多個(gè)國際電影節(jié)上斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　《清水里的刀子》是王學(xué)博的電影處女作，從2007年拍攝同名短片到2015年完成長片拍攝，再到今年的公映，歷時(shí)11年，其中艱辛不言而喻。為了更好地了解小說中所描寫的自然和人文環(huán)境， 2010年，王學(xué)博在影片拍攝地生活了整整10個(gè)月。所有籌備工作做好之后，2015年的拍攝水到渠成。盡管所有演員均為非職業(yè)演員，卻僅用28天時(shí)間完成了拍攝，效率令人驚嘆。

　　小說《清水里的刀子》只有6000余字，以極簡的方式講述了一對父子與一頭牛的故事。這樣的故事并不足以撐起一部93分鐘的電影，尤其是小說里很多心理描寫的段落，對生死的感悟，以及西海固回族內(nèi)心情緒的挖掘，都需要更多細(xì)節(jié)作為支撐。

　　因此，電影《清水里的刀子》多了很多情節(jié)：主人公馬子善去村民家歸還妻子為了買鞋欠的5元錢；高齡產(chǎn)婦的丈夫到馬子善家借米；下雨時(shí)人們用各種器具接水等等。這些情節(jié)帶來了很多細(xì)碎的生活場景，用簡練的鏡頭語言帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到西海固人的生活，并且慢慢沉浸在里面。

　　盡管在劇本上增加了一些內(nèi)容，但小說與電影之間在靈魂、氣質(zhì)以及美學(xué)上的勾連始終存在。而這股來之不易的氣韻就體現(xiàn)在影片中無處不在、有著獨(dú)特質(zhì)感的視聽語言。

　　影片采取4：3的畫幅，影像構(gòu)圖考究，畫面干凈，呈現(xiàn)出一種靜穆的韻律感。鏡頭時(shí)而固定，時(shí)而緩慢搖移，色調(diào)干凈明亮，色彩搭配為黑白黃，影片攝影和美術(shù)十分亮眼，正是參考了畫家米勒和懷斯的繪畫風(fēng)格。

　　影片由攝影師王維華掌鏡，楊威擔(dān)綱美術(shù)指導(dǎo)，臺灣著名剪輯師廖慶松幫助操刀剪輯；聲音設(shè)計(jì)由曾任電影《推拿》音效設(shè)計(jì)的富康指導(dǎo)。金牌主創(chuàng)班底在電影語言上做了最大程度的藝術(shù)探索，以古典儀式般的電影語言表達(dá)了“生死”這個(gè)宏大的主題。

　　4月3日，在北京百老匯影城舉行的北京首映禮上，北京大學(xué)教授、知名影評人戴錦華點(diǎn)評道：“雖然這是一個(gè)表現(xiàn)西海固地區(qū)生活的電影，但是可以感動(dòng)不同地方的人們。這部影片可以說是電影的敘事，也可以說是由高度寫實(shí)的生活場景的片段形成的一個(gè)非常優(yōu)美的關(guān)于信仰、也關(guān)于日常生活的圖畫?！?/p>

　　北京電影學(xué)院導(dǎo)演系副教授王紅衛(wèi)也對這部影片給予了很高評價(jià)。他說：“作為一個(gè)導(dǎo)演的處女作，敢于摒棄一切外在的手段做一部很純粹的電影，這很不容易?！?/p>

　　現(xiàn)場一位觀眾觀看影片以后，感慨地說：“影片中，高齡產(chǎn)婦的丈夫來借米，老爺子對兒媳婦說：‘給他挖幾碗米?！乱粋€(gè)鏡頭，那個(gè)丈夫往回走的時(shí)候，肩上背著小半袋米。這很像我看這個(gè)電影的感受，一開始想這個(gè)電影會給我?guī)怼畮淄朊住?，但看完之后，背了一袋米回去了，獲益良多?！?/p>