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9月14日，寧夏回族自治區(qū)參加第六屆全國少數(shù)民族文藝會演劇目——音樂劇《花兒與號手》在央視網(wǎng)和國家民委門戶網(wǎng)站進(jìn)行首場網(wǎng)絡(luò)演播。
《花兒與號手》音樂劇海報。
《花兒與號手》是寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院精心打造的重點劇目，是國家藝術(shù)基金2017年度大型舞臺劇和作品資助項目。2020年，該劇入選“國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點扶持劇目”和“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”。
《花兒與號手》是一部以紅軍長征路過六盤山為背景創(chuàng)作的音樂劇，全劇展現(xiàn)了長征路上紅軍戰(zhàn)士的理想信念和“長征是宣言書、是宣傳隊、是播種機(jī)”這一核心思想，弘揚(yáng)了中國共產(chǎn)黨百年征程中展現(xiàn)出的無私無畏的革命精神。
編劇張宗燦說，這部作品的構(gòu)思來源于一幅經(jīng)典照片，就是美國記者埃德加·斯諾著作《西行漫記》封面上的紅軍號手的剪影。“原照片是當(dāng)年斯諾在寧夏采訪時拍攝的，我們正是以此為背景展現(xiàn)出一個人性化、個性化、藝術(shù)化的革命故事?！?/p>
《花兒與號手》演出劇照。
長征途中，紅軍小號手李瑞金因戰(zhàn)斗負(fù)傷，在六盤山區(qū)民歌手花兒家養(yǎng)傷。其間，李瑞金與花兒通過音樂相識、相知、相愛，并向花兒及其他村民宣傳革命理想。后來李瑞金被國民黨馬家軍發(fā)現(xiàn)，花兒為了保護(hù)他，與馬家軍奮力周旋，最后在戰(zhàn)斗中李瑞金與花兒兩人都獻(xiàn)出了年輕的生命。
該劇以紅軍長征這一歷史事件作為背景，由“收留”“智救”“教唱”“較量”“訴情”“落花”六幕構(gòu)成，通過危難時寧夏鄉(xiāng)親無私無畏地幫助紅軍的故事，展現(xiàn)了軍愛民、民擁軍、軍民一家親的濃濃情意，體現(xiàn)了黨和紅軍與各民族群眾同呼吸、共命運的理想信念。
“花兒”是西北地區(qū)獨特的一種演唱形式，而六盤山區(qū)的“山花兒”地域性強(qiáng)，具有獨特性。“在這部劇的創(chuàng)作中，我們運用了很多寧夏‘花兒’的音樂元素，并將這種素材與帶有現(xiàn)代節(jié)奏的音樂相結(jié)合，寫出了很多民族感強(qiáng)烈的唱段?！弊髑鷾刂屑渍f。
《花兒與號手》以現(xiàn)代音樂劇的藝術(shù)形式表現(xiàn)革命歷史題材，突出時代元素，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，通過多維度藝術(shù)創(chuàng)新彰顯音樂劇獨有的品質(zhì)，強(qiáng)調(diào)音樂劇人物形象多元化特征，力求樂聲表達(dá)與肢體語言表達(dá)的和諧統(tǒng)一，是一部充滿文化內(nèi)涵、具有中國特色與國際視野的音樂劇作品。
《花兒與號手》演出劇照。（劉海棟 攝影）
劇評
花兒與軍號：偉大長征的深情和鳴
何英俊
當(dāng)高亢的花兒與嘹亮的軍號在六盤山邂逅，偉大的長征便獲得了深情的和鳴。音樂劇《花兒與號手》用寧夏六盤山“山花兒”音樂，演繹長征紅色革命題材，將民族地域文化與紅色革命文化結(jié)合，從而產(chǎn)生了倍加的藝術(shù)效果與積極的文化效應(yīng)。
《花兒與號手》演出劇照。
就音樂劇內(nèi)容而言，該劇取材于長征途中，紅軍小號手隨部隊途經(jīng)六盤山時負(fù)傷，被當(dāng)?shù)卮迕袷樟麴B(yǎng)傷。從“來者不明，你要提防”，到“我們是一家人，胡楊生長根連根，我們是一家人，患難與共見真情”。山村淳樸的民風(fēng)與紅軍的真情實意相互交織，進(jìn)而生動地詮釋了長征的意義。
毛主席曾總結(jié)說：“長征是宣傳隊，它向十一個省內(nèi)大約兩萬萬人民宣布，只有紅軍的道路，才是解放他們的道路?！薄伴L征又是播種機(jī)，它散布了許多種子在十一個省內(nèi)，發(fā)芽、長葉、開花、結(jié)果?！绷P山是紅軍長征途經(jīng)的最后一座大山，當(dāng)劇中覺醒的眾鄉(xiāng)親唱道：“六盤者青松濤聲歡，沖上了五彩的云端，一支（哈）人馬喊聲亮，震顫了百姓的心坎，黑暗中點燃希望的火”，六盤山這個紅色地標(biāo)被再次點亮！
《花兒與號手》演出劇照。
音樂劇《花兒與號手》的文學(xué)及音樂創(chuàng)作，汲取了六盤山“山花兒”之源泉。近年來，隨著寧夏六盤山“山花兒”被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，中國西北音樂寶庫又添一寶。音樂劇《花兒與號手》就是對寧夏六盤山“山花兒”文學(xué)與音樂的集萃與展示，該音樂劇給觀眾帶來的文學(xué)意境及音樂感受，著實讓人耳目一新。
同時，作為以“花兒音樂”為主的音樂劇，該劇在發(fā)掘和弘揚(yáng)民族音樂的同時，充分發(fā)揮現(xiàn)代交響樂的音樂張力、表現(xiàn)力和震撼力，賦予音樂劇以現(xiàn)代節(jié)奏，使得全劇顯示出波瀾起伏而張弛有度、潤澤細(xì)微而又縱橫捭闔的大劇格局。在舞蹈方面，該劇既能讓觀眾觀賞到柔美的迎客舞、剛勁的踏腳舞，又可見狂飆突進(jìn)式的現(xiàn)代舞蹈，樂與舞的結(jié)合使得該劇更具可視性與感染力。
《花兒與號手》演出劇照。
資料來源：民族畫報
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